Октябрь 1991 года. «Идеальный шторм» — буря, какая случается раз в столетие. Норд-ост, порождённый столь редким сочетанием факторов, что хуже быть просто не могло. Волны высотой с десятиэтажный дом, ветер 120 миль в час — море взбесилось так, как мало кто из живущих на Земле видел. Мало кто — кроме шестерых членов экипажа «Андреа Гейл», промыслового судна, которое шло прямо в адское сердце шторма.
Матёрый чернокнижник попал во вполне современный мир, где магия не особо-то и рулит. Стартовые условия: сирота и детдом. Цель... Цель есть, и он позавчера наконец-то стал совершеннолетним. Цикл без особого превозмогательства и больших белых концертных роялей (малые будут). Надеюсь, получится легко и качественно!
В книге с использованием многочисленных этнографических, фольклорных и лингвистических материалов анализируются уникальные космологические представления и практики ритуальных специалистов у народов Сибири. Базовые характеристики шаманизма представлены в широком хронологическом и территориальном контексте с привлечением значительного количества источников по древним индоевропейским и древнекитайской религиозным традициям. Автор предлагает свое оригинальное «прочтение» и интерпретацию ментальных механизмов формирования пространственно-временной структуры мира, а также опыта культурной идентификации в рамках шаманистических культур. Методологическую базу исследования составили сравнительно-исторический, структурно-семиотический и феноменологический методы.Для социокультурных антропологов, культурологов, религиоведов, а также всех читателей, интересующихся проблемами истории и теории культуры и религии.
Три автобиографических очерка (1921, 1922, 1936), написанные Вирджинией Вулф (1882–1941) для заседаний Мемуарного клуба – домашних ужинов в кругу близких друзей, на котором каждый из участников «Старого Блумсбери» поочередно откровенничал о своем прошлом, – представляют собой остроумные, при этом не лишенные глубины зарисовки семейной и общественной жизни эдвардианской эпохи и интроспекции межвоенного времени английской писательницы. Изначально не рассчитанные на публикацию, они вышли в свет только в 1976 году, встав в один ряд с ее знаменитыми романами и эссе. Вулф тонко смешивает личное и общественное, благопристойное и откровенное, глубинное и поверхностное, желаемое и действительное, болезненное и жизнеутверждающее, обещая «воскресить в памяти ряд своих воспоминаний, а заодно пробудить и кое-какие ваши».
В эссе «Быть больным» (1926) Вирджиния Вулф затрагивает вопрос: почему болезням – повседневному и неотъемлемому явлению человеческой жизни – посвящено непростительно мало текстов? По мнению писательницы, которая сама немало страдала от телесных недугов, вынужденно оторванному от привычного мира и прикованному к кровати человеку открывается совершенно иное видение вещей. Для Вулф болезнь – это трамплин, позволяющий вырваться за пределы расхожих истин, «радушного обмана» общества и начать воспринимать мир вне норм, как бы изнутри себя. В своем взгляде на болезнь она расходится с матерью Джулией Стивен, опытной сиделкой и автором практического руководства «Записки из комнат больных» (1883). Оба текста впервые публикуются на русском языке и знакомят читателя с двумя разными способами письма о болезни от двух непохожих друг на друга женщин.
Александр Кожев (урожд. Кожевников; 1902–1968) – русско-французский философ и дипломат, один из архитекторов Евросоюза. Его лекционный курс по «Феноменологии духа» Гегеля, прочитанный в 1930-е годы в парижской Высшей школе социальных наук, стал важнейшим событием французской интеллектуальной жизни. К этим лекциям восходит современный дискурс конца истории и конца человечества, когда люди рассматриваются как враги природы, а понятие и статус человека становятся проблематичными. В своей новой книге (2025) философ и критик Борис Гройс исследует разные этапы и грани интеллектуальной биографии Кожева: от переосмысления наследия русской религиозной философии начала XX века до увлечения фотографией.
«Дочка красавчика университета» — это роман Юси Сташовой, в котором главной героиней является молодая студентка по имени Лера, которая одновременно учится в университете и воспитывает маленькую дочь. Сюжет начинается с того, что Лера сталкивается с необходимостью совмещать учебу и материнство, что становится для неё серьёзным испытанием. Главная проблема героини связана с тем, что отец ребёнка, Олег Чернов, не принимает ответственность за семью и не поддерживает Леру. Он уехал за границу и не участвует в жизни дочери. Это осложняет ситуацию, так как Лера вынуждена справляться одна, одновременно заботясь о ребёнке и стараясь закончить обучение. Кроме того, она сталкивается с неприятием и косыми взглядами одногруппников и преподавателей, которые узнают о её положении. Лера получает поддержку от своей подруги Вали, которая помогает ей справляться с трудностями. Валя советует героине дать шанс молодому человеку по имени Андрей Ланцев, который проявляет к Лере внимание и интерес. Между тем, Лера сомневается в перспективах этих отношений из-за своей прошлой истории с Олегом и осознаёт, что ей предстоит сделать выбор, который может сильно повлиять на её жизнь и судьбу дочери. В процессе повествования Лера сталкивается с различными бытовыми и эмоциональными трудностями. Ей приходится приспосабливаться к роли матери-одиночки, заботиться о новорождённой дочери, справляться с учёбой и сохранять личные границы. Она также переживает внутренние конфликты, связанные с прошлым и новыми отношениями. Её друзья и близкие оказывают помощь в самых разных ситуациях, от бытовых мелочей до моральной поддержки. Главные конфликты книги связаны с принятием личных решений Лерой, которые касаются как материнства, так и любви. Она должна определиться, стоит ли ей доверять Андрею и продолжать строить с ним отношения, несмотря на страхи и сомнения. Также она обязана справляться с одиночеством и экономическими сложностями, которые возникают из-за отсутствия поддержки со стороны отца ребёнка. К концу истории Лера показывает стремление сохранить семью и учиться жить в новых условиях. Ей важно не только обеспечить безопасность и благополучие дочери, но и найти место для себя самой в своём взрослом мире. В центре внимания остаётся тема ответственности, выбора и умения справляться с трудностями без внешней опоры. Таким образом, книга отражает процесс взросления и личного развития героини в сложных жизненных обстоятельствах.
– Ты кто такая? Как сюда попала? – надо мной громыхает мужской голос, а перед глазами мелькает белая борода. – Нечего рычать здесь, дедуля! – огрызаюсь спросонья. Я не могу терпеть, когда меня будят! – Снегурочка, я тебя сейчас голым задом на снег выкину, если ты не откроешь свой рот и не скажешь, как оказалась в моём доме! Меня выдёргивают из тёплой кровати и встряхивают за плечи. – Слушай, медведь‑переросток! Это мой дом! – шиплю я. – Руки убрал, а то я… – А то ты что? – ухмыляется этот "дедуля", слишком нагло осматривая меня, а я теряюсь. – Давай договаривай! А потом отработаешь мне неожиданную ночлежку, Снегурочка! Новый год, всё-таки! *** Жила я себе спокойно, даже замужем побывать успела. А потом в один момент оказалась вдовой — без денег, положения, и только какая‑то старая избушка за Уралом есть в моей собственности. Кто же знал, что эту самую избушку уже оккупировал местный царь, а точнее, медведь! Как бы теперь сбежать? Но, кажется, меня никто не собирается отпускать!
В тексте есть: властный герой, дерзкая героиня, противостояние характеров, сильные чувства, юмор, неидеальные герои, от ненависти до любви, случайная встреча, новый год Содержит нецензурную брань. Ограничение: 18+
Книга Дочь от бывшего. Ты предал нас автора Милы Гейбатовой рассказывает о жизни женщины по имени Кира, которая пытается наладить отношения с бывшим мужем Александром Чернышовым и одновременно заботится о своей дочери Соне. Кира сталкивается с трудностями, связанными с прошлым браком, особенно на фоне непростой ситуации с семьей Александра и его новой невестой. Главная героиня переживает внутренний конфликт, вызванный желанием сохранить спокойствие для дочери и одновременно справиться с чувствами, которые возникают при встрече с отцом своего ребёнка. Сюжет развивается вокруг попыток Киры выстроить нормальную жизнь после развода. Она занята работой и воспитанием дочери, старается избежать конфликтов с бывшим мужем и его семьёй, но сталкивается с неприятием и обвинениями со стороны Александра и его матери. В книге показаны разговоры и разногласия между Кирой и Александром, в которых обсуждаются вопросы ответственности, прошлого и будущего, а также отношения к дочери. Кроме того, Кира пытается удержать равновесие между личной жизнью и заботой о ребёнке, сталкивается с необходимостью принимать сложные решения, касающиеся сотрудничества с бывшим мужем и сохранения своей репутации. Главные проблемы героини связаны с эмоциональным напряжением и социальным давлением, которое оказывается на неё со стороны семьи бывшего мужа. Ей приходится принимать решения, которые влияют на жизнь её дочери и её собственное психологическое состояние. Кира часто размышляет о том, как правильно поступить в отношениях с Александром, особенно учитывая его новую семью и личные интересы. События книги включают моменты напряжённого общения, попытки сохранить достоинство и защитить права на воспитание ребёнка, а также добиться уважения со стороны окружающих. В конце повествования внимание сосредоточено на главной теме — выборе Киры между прошлым и настоящим, между стремлением сохранить добрые отношения ради дочери и необходимостью отстоять свои интересы как матери и женщины. Она продолжает справляться с трудностями, связанными с бывшим мужем, и делает акцент на важности собственных решений для будущего своей семьи. Текст показывает, что несмотря на жизненные сложности, героиня ищет пути сохранить стабильность и защитить интересы близких.
Антология включает в себя подборки поэтов, рано ушедших из жизни в 1990-е годы (составители предлагают достаточно условную границу этого понятия – до 40 лет включительно), а также литературоведческие и мемуарные статьи о них.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет.