Бабий Яр: массовое убийство и память о нём: Материалы международной научной конференции, 24–25 октября 2011 года, г. Киев. — К.: Украинский центр изучения истории Холокоста, Общественный комитет по чествованию памяти Бабьего Яра, 2012.
В монографии впервые в историко-правовой науке предпринята попытка характеристики суда и процесса в тюрко-монгольских государствах на основе монгольского имперского права, которое было создано Чингис-ханом на рубеже XII—XIII вв. и использовалось его правопреемниками вплоть до начала XX в. Широкий круг источников и результаты ранее проведенных исследований позволяют проследить процессы зарождения, развития и упадка ханского правосудия – как на примерах конкретных судебных разбирательств, так и путем выявления общих тенденций и принципов процессуальных отношений и специфических аспектов судебного рассмотрения в государствах Евразии в разные эпохи. Систематизация сведений многочисленных юридических и неюридических памятников дала возможность не только реконструировать элементы суда и процесса в целом ряде стран и регионов на тех или иных исторических этапах, но и показать, как относились к ханскому правосудию современники и потомки.Книга предназначена для правоведов, изучающих историю государства и права, суда и процесса, для историков и востоковедов, занимающихся вопросами истории и культуры традиционных государств Евразии, источниковедов, этнологов и антропологов, а также для студентов, которые обучаются по данным специальностям.
Массовое бегство людей из нацистской Германии 1930-х годов всегда привлекало очень большое внимание исследователей как явление, однако в нем, как правило, сохраняется перекос в сторону Холокоста, традиционно занимающего очень много места в любом обсуждении беженцев в данный исторический период и часто выходит так, что процесс как будто начинается с событий 1939 года. Аспекты же, связанные с более ранним исходом беженцев из Германии, рассматриваются только как некая предыстория к нему В данном сборнике представлены статьи, в которых на основе сравнительного анализа разных национальных тематических исследований рассматриваются проблемы перемещения беженцев до 1939 года. Хотя Европа, конечно же, занимает центральное место в обсуждении, в сборнике представлены также статьи по этому вопросу на Ближнем Востоке, в Азии и Америке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Наука о Достоевском – одна из самых разработанных областей не только отечественной, но и мировой филологии. После более чем векового изучения первоисточников текстов писателя может показаться, что их история, канонизированная в двух изданиях академического Полного собрания сочинений и изложенная в трудах нескольких научных школ, уже не претерпит существенных изменений. Однако книга Петра Дружинина показывает, что даже в этих условиях оказывается возможным не только дополнить биографию Достоевского многочисленными сведениями по истории изданий его произведений, но и открыть несколько ранее неизвестных источников текстов Достоевского. Автор совмещает текстологические разыскания с историко-библиографическими, фокусируясь на бытовании текстов, их цензурной истории и публикации: в этом контексте рассматривается судьба «Записок из Мертвого дома», повести «Двойник», журналов «Эпоха» и «Время», а также романа «Идиот». Петр Дружинин – историк, старший научный сотрудник Института русского языка им. В. В. Виноградова РАН.
Все события, персонажи и совпадения случайны! Научные сотрудники института биохимии отправились на пикник. Они хотели шашлыка, рыбалки и спокойствия… Но получили споры о маринаде, охоту на сеть, умывальник из бутылки и коллективное противостояние комарам. Хорошо хоть то, что в процессе лесных приключений никто не вспомнил про тимбилдинг, ради которого все это и затевалось.
Если к вам едет инспекция с целью сделать из вас шашлык, то вы по неволе будете искать путь к спасению
Три героя просто хотели провести выходные, попивая хмельные напитки. Никто из них не ожидал попасть в настоящую сказку.
Нет в Приамурье человека, богаче и успешнее Луки Славинского. Нет семьи, влиятельнее его семьи. Но со смертью Луки десятилетиям незыблемости и удачи приходит конец. Оглашение завещания становится шоком для многочисленной родни усопшего…Слишком много условий! Слишком мало свободы!И главная семейная реликвия пропала! Лисий череп из чистейшего золота, уникальный артефакт, некогда ставший залогом дьявольского везения Луки.А довершением всех бед – еще одна наследница, девица без роду и племени со скверным характером и темным прошлым.Впрочем, темные тайны есть у каждого в семье. За каждым стоит незримая тень. И над каждым нависла смертельная опасность. Возмездие уже крадется по тайге на мягких лисьих лапах, чтобы воздать всем по заслугам…
«Кино должно быть неудобным – как камешек в ботинке». – Ларс фон ТриерЛарс фон Триер – имя, звучащее как приговор, как шепот из самых темных уголков человеческой души. Режиссер-провокатор, визионер, чьи фильмы – не развлечение, а визуальный катарсис.Он не стесняется боли, не боится уродства, и в этой смелости – его пророческий дар.От догматичной аскезы «Идиотов» до эмоциональной мощи «Танцующей в темноте», от философского мрака «Меланхолии» до скандальной откровенности «Нимфоманки», Триер создал кинематографическую вселенную, где красота неотделима от страдания, а истина рождается в муках.Книга «Кино Ларса фон Триера: Пророческий голос» – это не просто анализ фильмов, это путешествие в лабиринт сознания одного из самых значительных режиссеров современности. Она исследует эстетику избыточности и природу Зла, раскрывая глубинные смыслы, скрытые за шокирующими образами.Эта книга – ваш проводник в мир Ларса фон Триера, если вы:– испытываете отвращение и вместе с тем очарование его фильмами и хотите понять природу этого притяжения;– стремитесь к глубокому анализу кинематографического языка и авторского стиля;– интересуетесь философией кино и тем, как экран может отражать и предсказывать социокультурные сдвиги;– цените интеллектуальное кино, выходящее за рамки развлекательного контента;– хотите разгадать загадку гения, балансирующего на грани безумия.Внутри вы найдете:– детальный разбор ключевых тем в фильмографии Триера: от экзистенциального отчаяния до социальных и политических прозрений;– исследование визуального стиля режиссера: от ручной камеры Dogme 95 до завораживающей операторской работы в поздних фильмах;– анализ противоречий и скандалов, сопровождающих творчество Триера, и их влияния на восприятие его фильмов;– глубокое погружение в символизм и метафоры, которыми насыщены его кинематографические полотна.«Кино Ларса фон Триера: Пророческий голос» – это не книга для легкого чтения. Это интеллектуальный вызов, приглашение к серьезному разговору о кино как искусстве, способном определять наше восприятие реальности и заглядывать в будущее.
Римир Соколов – боец «Грома», красавчик, бабник, невыносимый мужлан, нахал, брат моей лучшей подруги и по совместительству моя первая неразделенная любовь. Я думала, что не интересую его как девушка, пока однажды не узнала, что он виновник всех моих неудачных свиданий, а все парни университета теперь обходят меня стороной. А причиной всего безобразия оказался подслушанный им невинный девичий разговор.
Книга немецкого историка Р. Киндлера посвящена истории советского Казахстана конца 1920-х – начала 1930-х гг. Автор, привлекая обширную источниковую базу, рассматривает политику советской власти в Казахстане, кампанию перевода кочевников на оседлость, коллективизацию, страшный голод 1931–1933 гг., его причины и последствия. Книга предназначена для специалистов-историков и широкого круга читателей, интересующихся историей СССР и Казахстана первой половины XX века.
– Почему вы решили вернуться?.. Из-за твоей послеродовой депрессии? – Климат Лондона не пошел мне на пользу, – улыбаюсь, уходя от ответа. – Серьезно?! – подкатывает глаза Арина, – Верится с трудом, но я все равно дико рада! Подруга даже примерно не представляет, какие чувства меня одолевают сейчас. Это нечто похожее на потребность снова побывать на месте преступления. – Денежко тоже в городе. Знала?.. Покинувший мои легкие воздух встает в горле плотным пузырем. Я разворачиваюсь к ней лицом и вжимаюсь поясницей в каменную столешницу. – Он разве не в Кисловодске? – Нет, вернулся еще осенью. Аля сказала, ему в федерации бокса должность дали. – И разве с Алей они не расстались?.. Арина, играя бровями, склоняет голову набок. – Снова вместе. Пытаясь справиться с головокружением, я прикрываю глаза и буквально вижу, в какие руины превратятся наши жизни, когда всплывет правда.Предыстория: "РАЗРЕШАЮ ЛЮБИТЬ"